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商品訊息功能
- 品號：4435720比價
- 團購人氣商品
- 攜帶方便，適合玩於任何有水的地
- 蓮蓬頭可調整花式
- 增添小朋友洗澡的趣味
商品名稱：麵包超人蓮蓬頭洗澡玩具
商品品牌：PINOCCHIO
商品尺寸：約 18x25x12cm
主要材質：ABS PVC
電池需求：2號電池x2
適用年齡：3歲以上
使用說明或注意事項：
日本原裝進口全新正版
將花灑卡座豎起噴水的話，玩具會向前進。
將立於卡座的花灑方向扭向側面的話，玩具會轉圈。
蓮蓬頭有兩種出水方式，一種是撒開的，一種是水柱形，轉換方式跟
自家用的一樣，擰轉一下就可以囉~
讓你們家的小寶貝愛上洗澡時光~
※請勿將抽水本體完全沉入水中
※使用後請擦拭乾淨.電池盒打開.並存放於乾燥通風處
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
成立近十年的特偵組今天裁撤熄燈，檢察總長顏大和及多位待過特偵組的檢察官都坦言：「有點感傷」，部分檢察官寫下：「美好的仗我們已共同打過，昂首闊步，不留一絲遺憾」。
特偵組當初成立的宗旨是專辦權貴犯罪，但也總引來各方關切，顏大和昨首度坦承曾有特定立場政治人物試圖干預特偵組辦案，但他總是告訴檢察官「該怎麼辦就怎麼辦」；顏大和不願透露是那些政治人物試圖干預。
前特偵組發言人、現任基隆地檢署檢察長陳宏達在臉書上有感而發說，「特偵組在偵辦各個特殊重大案件過程中，實際上也經常面臨到各種巨大的挑戰與壓力，甚至無情地攻訐與謾罵，這個戰場是檢察官生涯最艱鉅的一場硬仗，面對權貴、巨賈反撲，槍林彈雨，同袍不免傷痕累累，任何程序上的瑕疵都可能導致萬劫不復…。」
陳宏達寫下：「該守的信念我們也堅持信守。勿忘初衷，不偏不倚，無畏無懼」
不少現任特偵組檢察官也在臉書留言，「別了，SID（特偵組）的好夥伴，美好的仗我們已共同打過，昂首闊步，不留一絲遺憾」；前特偵組成員、現任司法院政風處長林嚞慧感嘆說，「特偵組的存廢，公道自在人心」，看到特偵組裁撤，感到難過與不捨。
顏大和回憶最難過的事，是現行法律不建全，特偵組對重大案件以簽結代替不起訴，並對外說明簽結理由，但很多人根本沒看簽結理由，總是誤解簽結就是「吃案」，胡亂在政論節目批評，是特偵組最大的痛。
立法院修法裁撤特偵組，昨天是特偵組最後上班日，顏大和特別召集檢察官話別，還特別訂製徽章給所有同仁留念，徽章上印有天秤與眼睛，象徵特偵組辦案公平公正、明察秋毫。
特偵組首位發言人、現任律師陳雲南對此結果雖感到不捨，但也無奈說，「政策已經決定」，多說無益。
特偵組在陳水扁總統任內立法成立，專責偵辦正副總統、五院院長、部會首長或重大經濟犯罪案件，在扁政府任內對四大天王特別費案作出兩人起訴、兩人不起訴，被起訴的呂秀蓮質疑檢察官選擇性辦案；特偵組起訴扁家族海外洗錢及多起貪汙案，不只追回海角七億，更查出扁家國內外更多金庫，後來也起訴行政院前秘書長林益世，藍、綠政治人物都被辦過。
中國時報【本報訊】
《李歐納．柯恩之歌》於1967年12月27日正式發行。彼時李歐納已年屆33歲，這個年齡可不屬於上世紀60年代。從封面上他在紐約地鐵的一個照相亭裡拍的頭像照片看，他並未試圖掩蓋自己的年紀。烏賊墨色的色調，葬禮感十足的黑色邊框，一個神情肅穆，穿著深色西裝、白色襯衫，如假包換的成年男人。
說實話，看上去也像一位已經見了上帝的西班牙詩人。《讓我們比擬神話》的背面同樣是一張頭像照，與《李歐納．柯恩之歌》封面上的那張臉相比，那時的他多了一絲羞怯，少了幾分反叛，而《李歐納?柯恩之歌》封面上那雙深不可測的眼睛也告訴了我，從他的第一本書面世到他的第一張黑膠出爐這11年裡，它們看過了太多的東西。封底是一個火焰中的女人──那是一位墨西哥聖女的畫像，是他在巫術店購買蠟燭和巫術時發現的。這張專輯的封面照和同時代的所有封面照都迥然不同。
不僅是封面，這張專輯的內容也與同時代的所有專輯都迥然不同，事實上，它與任何時代的任何專輯都迥然不同。那些歌曲，在一個威嚴十足的詩人演繹下，顯得既古老又新鮮。歌曲的主題──戰爭與背叛，渴望與絕望，性愛與宗教，讀過李歐納詩作的人並不陌生，它們與已成為時代節奏的搖滾樂唱出的主題也並無二致，但那些歌詞卻顯得晦澀、嚴肅而神祕莫測。緩慢的節奏，抑揚的語調，迂迴的吉他彈奏，不緊不慢的、透著威嚴、富有魔力的聲音，這諸多因素一加乘，讓專輯頗具催眠效果。
專輯發行伊始，美國媒體的反應有點不冷不熱。《滾石》雜誌刊載了樂評人亞瑟．舒密特（Arthur Schmidt）的文章，他指出：「不是每首歌我都能容忍：有三首極為出色，有一首還算不錯，還有三首讓我覺得很掃興，剩下的三首簡直是十足的狗屎……這傢伙是個優秀的詩人，但這不代表他就會寫歌。」《紐約時報》的立場比較模糊：「柯恩先生是個水準還算過得去的小說家和詩人，現在他又交出了一份水準還算過得去的音樂答卷。一個悲傷的男人，用青春期的孤獨和自憐換取著金錢。他的東西在疏離感量表上『介於叔本華和鮑伯?迪倫之間』。」
不過，這張專輯很快就在英國贏得了不錯的反響：《觀察家報》、《旋律製造者》（Melody Maker）等媒體刊載了洋溢讚譽之詞的評論文章；而與它在加拿大未能進入排行榜，在美國勉強擠進排行榜的受歡迎表現形成鮮明對比的是，在英國，它強勢攀上了第十三位。
在1968年的一次為宣傳專輯而進行的採訪中，李歐納給人以「摸著石子淌流行音樂這道水」之感。他向《旋律製造者》抱怨紐約客不懂他：「他們給我貼上了知識分子的標籤，但我從未把自己看作是不食人間煙火的詩人，我想為普通人寫歌──他們能理解我所理解的事情，我想寫你在汽車收音機裡聽到的那種歌。我不想展現或擁有高超的技巧，我只希望我的歌在電波中被人偶然聽到後，會走在路上邊走邊哼唱，雖然他們並不記得是在哪聽到的，也並不知道是誰唱的。」
有意思的是，李歐納雖然希望被視作流行藝人，卻毫不猶豫地拒絕了一些酬勞豐厚的演唱會邀約，「我不願意，金錢的幽靈在這個行業裡無處不在，它會腐蝕我。」儘管金錢是李歐納從文學界轉戰音樂工業的主要原因，但當金錢就將源源不斷地滾來時，他卻告訴《旋律製造者》，他想退出了。「我現在的感受和寫完《美麗失敗者》時一樣。寫完那本時，我覺得自己不會再寫了，因為我已把自己掏空了。」
（本文摘自《我是你的男人─李歐納．柯恩傳》，時報出版）
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